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河北滄州吳橋雜技之鄉(xiāng):中國雜技藝術(shù)的雛形期與發(fā)展

更新時間:2024-10-25 08:54:33作者:佚名

(一)中國雜技藝術(shù)的萌芽階段

春秋戰(zhàn)國時期,各國之間的紛爭、各士之爭,對中國文化的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。在此基礎(chǔ)上,雜技藝術(shù)進入了定義和形成時期。影響后世的七大雜技的雛形逐漸顯現(xiàn)。

1.力量技巧(也分為摔跤和扛鼎兩類)

A、摔跤:一種類似于武術(shù)或摔跤的對抗性很強的特殊技能;

B、扛三腳架:類似今天的舉重。

2.身體素質(zhì)

這類節(jié)目最典型的就是《燕劇》。 《燕劇》是一種動作輕如燕子的穿越表演。中國雜技藝術(shù)以靈活著稱,追求輕盈、自由。翻筋斗等雜技動作是以身輕、腰腿功為基礎(chǔ)的。

3、玩把戲

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此類技法有“跳丸”、“踩高蹺飛劍”等。 (《莊子·徐無歸》:“城南夷遼,善奏丹鈴,常有八在空中,一在手中。楚宋交戰(zhàn)時,夷遼穿胸受下。”他的衣服,并在軍隊面前演奏丸鈴。第一軍停止戰(zhàn)爭并獲勝。”)

4. 空中技巧

此類技術(shù)可以追溯到原始社會的“爬樹”、“攀巖”,以及春秋戰(zhàn)國時期的“攀布”、“攀蘆”等高空技藝。

5. 錯覺

幻象是人們追求超越時空限制、在宇宙中享受更大自由的理想狀態(tài)。東方人體文化的生命意蘊也體現(xiàn)在這里。

6.馬戲團

春秋戰(zhàn)國時期,“馬戲”只有“技藝”,尚未成為“戲”。這是后世馬戲的雛形。

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7. 有趣

漫畫是中國雜技的一個極其古老的門類。春秋戰(zhàn)國時期,戲子、矮人是雜技的傳播者。演員和侏儒不僅要在王公大臣、士大夫的門下表演歌舞,以音樂和舞蹈娛樂人們,更重要的是,他們以技藝得到獎勵。

綜上所述:春秋戰(zhàn)國時期是中國雜技藝術(shù)的萌芽時期,對后世雜技藝術(shù)產(chǎn)生了很大的影響。其特點是:門類多、項目復雜、技能高、從業(yè)人員多。

(二)中國雜技藝術(shù)的基本形成和成長階段

秦始皇時期,宮廷男女演員囊括了一切表演藝術(shù)。秦始皇大力提倡膠東戲,其目的不僅僅是欣賞,更重要的是通過大量的鍛煉來訓練士兵,提高身體素質(zhì)。

交帶,原名蚩尤戲。它是紀念古代著名人物蚩尤的民間競技樂舞。它由兩三人組成,頭頂牛角演奏,深受朝廷和民間的喜愛。

漢代是中國雜技藝術(shù)的形成和發(fā)展時期。在焦電戲的基礎(chǔ)上,不斷完善、豐富新內(nèi)容,進一步提高技藝。到了東漢時期,形成了一種以雜技為主、匯集了多種表演藝術(shù)的新表演形式——百戲。至此,漢代的雜技藝術(shù)體系已基本建立,包括力術(shù)、體術(shù)、馬戲、商空、雜耍、幻術(shù)、戲法以及其他動物表演、彩戲、滑稽表演等。

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總之,中國雜技藝術(shù)形成于漢代。后來雖有很大變化,但基本上是在漢代雜技的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。其基本形式?jīng)]有太大變化。

(三)中國雜技藝術(shù)的神秘巧妙時期

晉代玄學盛行,“唯崇自然,反對名教”。文人武術(shù)與禪宗、道教實踐的結(jié)合,促進了雜技藝術(shù)的發(fā)展。這一時期形成了中國幻術(shù)類節(jié)目“丹、豆、歡、劍”的典型系列。

丹:據(jù)《說文》:“煉丹為石之精,故諸藥之精,謂之丹”。這個程序是在道家煉丹修行的影響下創(chuàng)建的。相傳,煉丹需要在晚上面向月亮,從丹田結(jié)成珠子,從口中吐到月亮上,然后將月光盡吸。所以,雜技中,總是用嘴來換丹珠,正所謂“丹不離口,豆不離手”。

豆:比丹稍小。出自戰(zhàn)國時期的伊洛濃丸。一般用兩碗、三豆或五豆來制作。后人發(fā)展到五碗十豆。豆子的變化體現(xiàn)了道家“一生二二三生萬物”的哲學思想。

·戒指:戒指是東方文化中追求完美、完美精神的體現(xiàn)。只要我們能圓潤飽滿,就能應(yīng)對無限。戒指是圓、圓滿的表現(xiàn),是吉祥的象征。

劍:由于學者普遍喜歡劍,所以道家把劍視為法寶。所謂劍決定了宇宙與丹藥有著非常密切的關(guān)系。正是這兩個道具具有相互依賴的作用,所以劍和丹表演了許多成套的雜技幻術(shù)表演。

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總之,晉南北朝雜技藝術(shù)在繼承漢代戲曲的基礎(chǔ)上,進一步創(chuàng)造和發(fā)展了這一時期的幻術(shù)特征。對于繼承和發(fā)展?jié)h代白戲藝術(shù)具有尤為重要的意義。它對劍斗還旦的創(chuàng)作和形成起到了歷史性的作用,對中國戲曲產(chǎn)生了巨大的影響。

(四)中國雜技藝術(shù)的全面發(fā)展時期

原始社會是中國雜技藝術(shù)的起源時期,春秋戰(zhàn)國時期是中國雜技藝術(shù)的萌芽時期,漢代是中國雜技藝術(shù)的基本形成時期,唐代是中國雜技藝術(shù)的綜合時期。中國雜技藝術(shù)的發(fā)展時期。

唐代雜技的特點是綜合性、綜合性。這一時期不僅漢族雜技得到了空前的發(fā)展,少數(shù)民族雜技與外來雜技也得到了廣泛的交流和發(fā)展。

例如,在“空中技巧”類型的節(jié)目中,鋼管技巧就典型地體現(xiàn)了這種綜合特征和各民族的融合。撐竿技巧節(jié)目分為“爬竿”、“提竿”、“扛竿”、“掌中撐竿”、“中旗”等內(nèi)容。幽州少數(shù)民族女藝人史火明根據(jù)當時著名樂舞《秦王破陣樂》創(chuàng)作的劇目《頂竿》很有特色。她提著一根一百英尺高的桿子,桿子上有五根弓弦。五個姑娘,身著五彩衣裳,手持劍戟,隨著音樂的節(jié)奏,在高桿上上下傾斜。該節(jié)目融合了歌舞、力量技巧、舉竿等多種技能。此類作品中,還有一位來自長安郊區(qū)密園的女藝術(shù)家,她頭上頂著一根靈柩,可以載著18個人來回。正是由于這些多種多樣的藝術(shù)技巧,唐代達官貴人出游的禮儀性活動前往往都會有“挑竿”表演。

總之,中國雜技藝術(shù)在唐代取得了空前的發(fā)展,為后世雜技藝術(shù)的進一步發(fā)展創(chuàng)造了良好的基礎(chǔ)。

(五)中國雜技藝術(shù)的低迷與繁榮時期

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元明時期是中國雜技藝術(shù)的低迷時期。

元代,統(tǒng)治者對具有武術(shù)特色的中原雜技藝術(shù)進行了嚴格的控制。民間不準私藏武器中國雜技在國外,因此不能表演“玩叉子”、“砍刀”等雜技表演。于是,一些雜技演員遠離城市,四處流浪當表演者,而另一些雜技演員則投身于各種大大小小的劇團。 (這對雜劇的內(nèi)容和表演技巧產(chǎn)生了深遠的影響貝語網(wǎng)校,使中國戲曲成為集歌唱、舞蹈、雜技、說唱、武術(shù)于一體的綜合藝術(shù)特色。)

總之,元代雜技藝術(shù)以不同的方式有機地融入到戲曲表演中。結(jié)合人物塑造,雜劇有了很大的發(fā)展,從而形成了戲曲藝術(shù)中的一個特殊項目——“演”。

明代,雜技、舞蹈等傳統(tǒng)表演藝術(shù)很少在宮廷表演。尤其是雜技藝術(shù)被認為是不時尚的。藝術(shù)家們只好到舞臺上表演,但隨著戲曲的逐漸興起,對雜技的吸收空前。因此,這一時期雜術(shù)的發(fā)展軌跡只能從戲曲表演的記錄中尋找。

清代是雜技藝術(shù)的繁榮時期。

雖然清宮雜技表演的記載很少,但戲曲藝術(shù)的繁榮和都市世俗文化的豐富,導致了清代雜技藝術(shù)的發(fā)展,戲曲與民間帳篷藝術(shù)不斷融合。

1790年,徽班來到北京,京劇藝術(shù)誕生。于是,雜技武術(shù)吸收到戲曲、武術(shù)中成為一件盛事。 “筋斗”本來是雜技技巧的一個重要項目。到了清代被吸收到戲曲表演中并運用到很多方面。故有“京劇筋斗雜技之巔”之稱。這是謠言中國雜技在國外,但卻說明雜技藝術(shù)與戲曲藝術(shù)的融合不僅繼承了其藝術(shù)特色,而且促進了其發(fā)展。 《屯斗》融入戲曲后不斷更新,魅力無窮。同時,雜技還借鑒戲曲的特點和規(guī)律,運用到《鉆圈》、《大小武術(shù)》等節(jié)目中。

由于戲曲的繁榮,大量的雜技技巧和雜技被融入到戲曲表演中。同時,為了適應(yīng)時代的發(fā)展,一些雜技演員被迫在小型雜技上下功夫,在大型雜技表演幾乎絕跡的情況下到世界各地演出。為了有足夠的食物和衣服。這就形成了以“打、圈、蹬、彩”為主要內(nèi)容的清代雜技藝術(shù)。

綜上所述,中國雜技藝術(shù)在元、明、清時期形成了與戲曲相融合的一大特色。獨立的民間雜技表演經(jīng)過元代的發(fā)展而萎縮,明代又前進,清代則蓬勃發(fā)展。無論是縮小、前進、繁盛,都離不開雜技演員們的心血和心血。否則,雜技就不會如此全面地代代相傳。 (超過)

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