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上海明圓美術(shù)館正在舉辦的展覽《迷幻Ⅱ——城市風(fēng)景與抽象》將城市生活的碎片化、多元性、復(fù)雜多變的感受轉(zhuǎn)化為各種抽象藝術(shù)創(chuàng)作，共有20位藝術(shù)家的作品參展。圍繞本次展覽的主題，我們推出專訪，展現(xiàn)更多關(guān)于“上海抽象”的觀點。

秦逸峰工作室一角

秦逸峰工作室

“相機是我解決問題的工具。”

秦逸峰

“相機是我解決

逆向思考問題。”秦逸峰

上海明園藝術(shù)館（以下簡稱“明”）：您早期創(chuàng)作的大多是平面、繪畫作品，比如持續(xù)數(shù)年的《線場》系列油畫，后來拍攝明式素色家具讓您想到用攝影的方式去創(chuàng)作，但為什么會選擇“負片”去創(chuàng)作呢？

明園美術(shù)館（以下簡稱“明”）：您早期的創(chuàng)作多為繪畫或者2D作品disappear是什么意思？怎么讀，比如《線場》系列油畫，后來因為拍攝《素樸的明式家具》而開始使用攝影，但為什么會選擇“負片”來創(chuàng)作呢？

秦一峰（以下簡稱“秦”）：1992年的作品《立方體》的對象是一個立方體，通過二維的平面呈現(xiàn)出三維的立體，呈現(xiàn)空間的矛盾。2010年拍攝的一件工藝制品的殘片也是出于這樣的動機。我在陽光下拍攝三維物體，讓時間調(diào)制灰階，把它拍成平面的負片。平面意味著緊張，負片意味著反習(xí)慣。

秦一峰（以下簡稱“秦”）：1992年的《立方體》的主題是立方體，在二維平面上呈現(xiàn)三維物體，空間上存在矛盾，拍簡樸的破舊家具也是出于這個原因，把三維物體放在陽光下，讓時間調(diào)節(jié)灰度，拍出平面的負片，平面是有張力的，負片是反習(xí)氣的。

秦一峰保存的原作殘片

秦逸峰保留的老破舊家具

相機是為了表達現(xiàn)實、客觀、立體感而發(fā)明的，比寫實繪畫更有效，所以我選擇了這個工具，反過來表達主觀的想法。但要把一個立體的物體平面化，用一個擅長表達立體感的工具，這不是矛盾嗎？我希望這個矛盾成為我作品的核心，成為支撐我形式語言的內(nèi)容，而不僅僅是表面的形式。這個矛盾一定會產(chǎn)生一些東西！會有戲劇性！我預(yù)設(shè)規(guī)則，努力走向平面化。

相機是為了表現(xiàn)現(xiàn)實、客觀、立體，比寫實繪畫更有效，所以我選擇這樣的裝置來表達主觀的想法。但是用一個擅長3D表現(xiàn)的裝置去把3D的東西平面化，這不是很矛盾嗎？我希望矛盾成為我作品的核心。矛盾必須產(chǎn)生戲劇性的東西！

“以一種非常矛盾的方式處理對象的最終結(jié)果

結(jié)論：讓圖像消失是我的最終目標。

我知道這是一個不可能實現(xiàn)的目標。”

“處理對象的結(jié)束

以極其矛盾的方式；

讓物體消失

我的最終目標。我明白

這是不可能實現(xiàn)的。”

M：繼 2019 年在香港白立方舉辦個展《負讀·讀負》之后，你的負片創(chuàng)作進入了第三階段《負影》，最大的特點是介入媒介的運用，比如我們這次展出的蚯蚓排泄土壤的小物件。這一階段的拍攝，你還會繼續(xù)努力追求灰度平面嗎？有沒有遇到什么新的問題？

M：繼2019年香港白立方個展《負片閱讀·讀負片》之后，你的負片創(chuàng)作進入了第三個階段——《負影》，這個階段的創(chuàng)作出現(xiàn)了介入性媒介，比如我們這次展出的蚯蚓的排泄物。這個階段的創(chuàng)作是否繼續(xù)追求灰度平面？有沒有遇到什么新的問題？

秦：第一階段解決的問題主要是從立體到平面的轉(zhuǎn)變、弱化明暗關(guān)系、消除投影等。

秦：第一階段的主要問題是從三維轉(zhuǎn)向平面貝語網(wǎng)校，弱化明暗關(guān)系。

秦逸峰第一階段實驗

秦逸峰第一階段實驗過程

第一期工程

秦逸峰 [2012/03/13 11:00 晴] 8x10英寸

明膠銀負片自然光曝光 36"

第一階段工程

秦逸峰 [2012/03/13 11：00 萬里無云] 8x10inchs

銀膠片。自然光。曝光時間36英寸

第二階段從負片系列開始，用樸素家具的殘骸拍攝。畫面保持平面，空間盡可能壓縮，畫面要清晰，但又要“對比”，有這樣的矛盾。我日常生活中使用的明代樸素家具已經(jīng)存在了幾百年，它耐用、可持續(xù)，是幾百年前的生存策略。

第二階段是拍攝素樸家具的時期，在讓畫面清晰和減去反差之間有一個矛盾，幾百年來，明式素樸家具經(jīng)久耐用，經(jīng)久不衰，這是我們幾百年前的生存策略。

二期工程

秦逸峰［2013_06_26 09:38 多云］8×10英寸

明膠銀底片自然光曝光19'30__

第二階段工程

秦逸峰[2013/06/26 09：38 陰]8x10英寸

銀膠片。自然光。曝光時間 19'30"

現(xiàn)在進行的是第三階段，就是盡可能地去掉物質(zhì)性，讓物體不離開畫面，讓物體更深入畫面，讓圖像在畫面中幾乎消失。這是一個比以前更矛盾的要求。

現(xiàn)在進行的是第三個階段，我追求的是非物質(zhì)化，也就是物體走進畫面深處，幾乎消失的狀態(tài)，這是一個比較矛盾的要求。

第三階段工作

秦逸峰[2020_06_04 11:40 多云] 8×10英寸

明膠銀負片自然光曝光 2' 8__

第三階段工程

秦逸峰 [2020_06_04 11：40 陰天] 107×134.5cm

銀膠片.自然光.曝光時間2'8"

M：你目前正在拍攝家具和玫瑰，對于拍攝題材有什么要求嗎？你追求什么樣的“非物質(zhì)化”的藝術(shù)理念？

M：現(xiàn)在的作品都是家具和玫瑰，對于作品的選擇有什么要求嗎？你追求的“非物質(zhì)化”的藝術(shù)理念是什么？

秦：家具原本就是由樹木做成的，樹木和玫瑰必須結(jié)束生命，才能被人類使用。砍伐和修剪的聲音意味著什么？樹木和玫瑰是否甘愿被終結(jié)？“去物質(zhì)化”就是消除物質(zhì)性，去除物體的質(zhì)感和立體感，盡可能壓縮空間，看看會逼出什么結(jié)果。我有預(yù)感會有意想不到的結(jié)果，也是我預(yù)料到的結(jié)果。

秦：家具本來就是樹，樹木和玫瑰為了人類的使用，必須結(jié)束自己的生命。砍伐和修剪的聲音意味著什么？結(jié)束的樹木和玫瑰是甘心的嗎？“去物質(zhì)化”就是消除物質(zhì)性，去掉物體的質(zhì)感和立體感，盡可能壓縮空間，看看會逼出什么結(jié)果。我預(yù)感到會有意想不到的結(jié)果，這也是我想要的結(jié)果。

秦一峰玫瑰作品

[2019/07/31 11:06 晴] 畫框 110x137.5cm

8x10 英寸明膠銀負片自然光曝光 10'

秦逸峰拍攝的玫瑰花圖片

[2019/07/31 11：06 萬里無云]畫框110x137.5cm

8x10 英寸銀膠片，自然光，曝光 10 分鐘

秦一峰玫瑰作品

[2019/08/12 12:48 晴] 畫框 110x137.5cm

8x10 英寸明膠銀底片自然光曝光 12 英尺

[2019/08/12 12：48 萬里無云]畫框110x137.5cm

8x10 英寸銀膠片，自然光，曝光 12 分鐘

一方面，蚯蚓排泄土壤和攝影中使用的樹木、玫瑰，都帶有食物鏈循環(huán)輪回的意義，具有自然屬性。另一方面，我又用蚯蚓排泄土壤來主觀介入，消解這種自然屬性和物質(zhì)性，壓縮空間，這本身也是矛盾的。我想把握的就是這兩個矛盾的交點，這個交點就是我一直在尋找的。讓物體消失是我的最終目的，我也明白這個目的是不可能實現(xiàn)的。

一方面disappear是什么意思？怎么讀，土壤、樹木、玫瑰有食物鏈循環(huán)的意義，它們具有自然屬性。另一方面，我又用油來介入，去掉這種自然屬性和物質(zhì)性。這也是一個矛盾。我想抓住的，是矛盾兩面相交的瞬間。這個交點，是我一直在尋找的。讓物體消失，是我最終的目的，但我明白，這是不可能實現(xiàn)的。

秦逸峰拍攝時使用的玫瑰、土壤和木桌

秦逸峰拍攝時使用的玫瑰、土壤和木桌

M：你對“終結(jié)”是如何理解的？

M：你理解的“結(jié)局”是什么？

秦：結(jié)束，結(jié)束之后的可能性，去哪里，我都在作品中表達出來。

秦：結(jié)束；結(jié)束之后的可能性在哪里？我把它們都呈現(xiàn)在了我的作品里。

M：藝術(shù)創(chuàng)作總是與藝術(shù)家的生活經(jīng)歷密不可分，但是剛才我們的談話中并沒有提到您的家鄉(xiāng)上海。

M：藝術(shù)創(chuàng)作總是和藝術(shù)家的生活經(jīng)歷有著密切的聯(lián)系，但您還沒有提到您的家鄉(xiāng)上海。

秦：我出生在青海，一歲的時候來到上海和奶奶一起生活。我的童年和少年記憶一直留在蘇州河邊奶奶家。由于城市規(guī)劃拆遷，我的童年和少年時光和印象消失在工業(yè)化的城市文明中，我成長的居住地也結(jié)束了，所以我對上海其實沒有什么歸屬感。但上海承載了我奶奶的一生，奶奶也影響了我。

秦：我出生在青海，一歲的時候來到上海，和奶奶一起生活。我的童年記憶一直停留在蘇州河畔奶奶家。后來因為城市規(guī)劃拆遷，我童年的印象消失在工業(yè)化的城市里。所以，其實我對上海沒有什么歸屬感，但上海承載了我奶奶的生活，奶奶影響了我。

幻覺II：山水與抽象藝術(shù)展

“迷幻Ⅱ——城市風(fēng)景與抽象”展覽現(xiàn)場

影棚用品：蚯蚓排泄土，用于干預(yù)拍攝物體。_秦逸峰

影棚工具：利用蚯蚓的排泄物干預(yù)拍攝物體_秦逸峰

秦一峰1961年生于青海，1962年定居上海。1983年畢業(yè)于上海工藝美術(shù)學(xué)院，1989年畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任教于該校。1983年開始創(chuàng)作抽象畫。85美術(shù)新潮時期，1985年參加復(fù)旦大學(xué)“現(xiàn)代繪畫—六人聯(lián)展”；1986年與丁乙、張國良合作行為藝術(shù)“布雕塑”，參加“凹凸展”；1989年參加北京中國美術(shù)館“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”。 1992年創(chuàng)作《立方體》系列抽象畫，1993年創(chuàng)作《線場》系列抽象畫，2010年開始拍攝并創(chuàng)作《負片》系列，2004年獲第十屆全國美展環(huán)境藝術(shù)金獎，2009年在上海晨報藝術(shù)空間舉辦《明式素工圓方系》書籍出版展。

秦逸峰，1961年生于青海，1962年移居上海，1983年畢業(yè)于上海工藝美術(shù)專科學(xué)校，1989年畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任教于上海大學(xué)。秦逸峰1983年開始抽象繪畫創(chuàng)作。“85新潮美術(shù)運動”期間，參加1985年“現(xiàn)代繪畫：六人聯(lián)展”；與丁乙、張國良合作創(chuàng)作行為藝術(shù)“布雕”，參加

1986年參加《凹凸展》，1989年參加北京中國美術(shù)館《中國現(xiàn)代藝術(shù)展》。1992年開始創(chuàng)作《立方體》系列抽象畫，1993年開始創(chuàng)作《線場》系列抽象畫。2010年開始創(chuàng)作《負片》系列抽象畫。2004年獲第十屆全國美展園林設(shè)計大賽金獎。2009年出版《明式簡樸家具》。

展商選擇

自1994年在上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院舉辦首屆個展以來，他曾在北京紅門畫廊（1997）、倫敦中國當代畫廊（1999）、上海東廊藝術(shù)（2005）、北京C空間（2014）、臺北Andrews畫廊（2016）等地舉辦個展。近期個展還包括2017年上海余德耀美術(shù)館“秦一峰展”、2019年香港白立方畫廊“負閱讀·讀負”。

群展有2019英國利物浦LOOK影像雙年展《Peer-to-Peer》（2019）、廣東美術(shù)館《多重相態(tài)與重疊圖像——廣州影像三年展2017》（2017）、倫敦白立方《世界是你的，也是我們的》（2016）、東京藝術(shù)計劃《念珠與筆觸》（2003）、維也納藝術(shù)家之家《東+西——中國當代藝術(shù)展》（2002）、上海美術(shù)館；《形而上學(xué)——上海抽象展》（2001）、芝加哥文化中心《上海現(xiàn)代藝術(shù)展》（2000）等。

精選展覽

個展：負閱讀丨閱讀負片，香港白立方（2019）；上海余德耀美術(shù)館（2017）；臺北心靈藝術(shù)中心（2016）；北京C空間（2014）；上海東廊畫廊（2005）；倫敦中國當代畫廊（1999）；北京紅門畫廊（1997）

群展：LOOK影像雙年展2019Peer-to-Peer（2019）；首屆廣州影像三年展，廣東美術(shù)館，中國（2017）；世界是你的，也是我們的，白立方梅森庭院，倫敦（2016）；念珠與筆觸，北京東京藝術(shù)計劃，北京（2003）；東方+西方——中國當代藝術(shù)展，維也納藝術(shù)之家，奧地利（2002）

當前展覽

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參展效益

每周將選出3名觀眾（根據(jù)現(xiàn)場報名信息）

免費獲贈展會手冊及時尚包袋一套

我們每周挑選3位觀眾（根據(jù)登記信息）贈送本次展覽的會刊和手提袋，歡迎前來參觀！

翻譯：季云莎

譯者：季云莎