打造鄉村振興齊魯樣板的生動“縮影”
更新時間：2024-03-20 17:10:50作者：佚名
《跨山海》改編自山東作家趙德發的小說《跨山海》。 小說自《人民文學》首次發表以來，受到文壇的肯定和好評。 從描述百年鄉村歷史的“鄉村三部曲”到描述新時代鄉村振興的“景山海”，趙德發的創作不斷呼應時代，被認為一直在不斷追求藝術突破，也呈現出作者的責任，責任。
從小說《走過山海》到電視劇《走過山海》，他們都備受關注。 山東故事、山東元素、山東變遷等再次聚焦，象征著“陸子豪鄉村題材”創作有了新面貌。 從傳統的鄉村小說到新的“鄉村文學”，盧軍作品的演變過程是怎樣的？ 無論是小說還是電視劇，《陸子豪村主題曲》應該如何呈現當今的時代和鄉村？ 這些都是值得思考的。 3月28日，記者采訪了著名作家趙德發。 他從創作者的角度分析了“陸子豪鄉村題材”的新特征及其創作演變。
《景山海》一上映就吸引了制片人
齊魯晚報·齊魯一點：小說《景山海》被改編成電視劇《景山海》。 其背后的適應過程是怎樣的？
趙德發：小說《景山海》作為《人民文學》2019年第三期的題名發表，同年5月由安徽文藝出版社出版發行。 8月，在中宣部十五次會議上榮獲《精神文明建設五年規劃》。 獲“一個工程”獎，隨后入選《新中國70年百種譯介圖書推薦名錄》。
小說剛出版不久，也就是2019年4月上旬，我接到了《山海行》總制片人之一關鵬先生的電話。 他說他連夜看完了我的小說《山海經》，想來。 在陽光下遇見我。 4月5日下午我們見面后，狗鵬先生問我是否可以帶他去日照逛逛。 我帶他在海灘逛了一天，去了漁港、森林公園、東夷鎮等，參觀了很多景點。 關鵬先生非常欣賞日照的山色和海水。 那天晚上，他問我能否把《跨山海》小說改編成電視劇。
通過交談，我發現關鵬有很強的藝術情結，想要創作一部當代農村題材的電視劇。 他游歷了全國許多地方，閱讀了許多文學作品。 他最后愛上的一本反映山東鄉村振興實踐的小說《景山海》。 我當然愿意，我說“謝謝你的青睞”。 然后商定一周后去北京簽訂合同。
我向他們推薦了日照人、80后編劇雷娟。 首先，雷娟是一位成熟的編劇，創作過《好運來》等作品； 其次，雷娟在日照蘭山區工作，熟悉日照、熟悉海濱鄉村、熟悉基層情況。 她的很多朋友都是鄉鎮的基層干部，她也是漁民的女兒，熟悉漁民家庭的生活。 我認為雷娟有條件改編《景山海》，也能很好地呈現《景山海》。 經過劇本的精心打磨，電視劇《山海》于2020年9月26日在日照開機。這部劇歷時三個月拍攝完成，將于3月23日在央視黃金時段播出。覺醒時代”。
從“翻山越海”到“翻山越海”，發生了很多變化
齊魯晚報·齊魯一點：《景山海》已播8集。 從目前的呈現來看，劇中對小說《景山海》有哪些截然不同的改編？ 或者說您認為改編中更令人興奮的方面是什么？
趙德發：文學作品有其藝術創作的規律，電視藝術也有其藝術創作的規律。 小說創作強調文化、歷史、人物心理刻畫、敘事邏輯。 作者力求在其中投入更多的思考。 電視劇有點受不了這些內容。 電視劇以畫面為主，用畫面和空間邏輯來講述故事。 編劇不可能讓電視劇改編關注原著。 這是不可能的，甚至是可笑的。
《景山海》是一個跨越七年的故事。 小說中包含了很多電視劇中無法呈現的山東歷史文化，因此電視劇改編需要重新融入故事。 《跨越山海》是建黨100周年的優秀劇目。 也是一部把握時代脈搏、堅持植根于生活的戲劇。 從小說到電視劇的過程中，人物的改編以及人物之間的關系是很正常的，我也理解。
從小說到電視劇，有些內容發生了很大的變化。 與原著相比，《山海》中的人物定位和人物關系都發生了很多變化。 比如小說中的反派穆平川被改成了安瀾村的村支書。 他為人民、為村民辛勤勞作，成為積極向上的人物。 小說中，開坡鎮鎮長何成壽是一位有缺陷卻勇敢的鎮長。 由于他與邪惡勢力穆平川有著多方面的聯系，最終被調查并跳入水中失去了聯系。 劇中，這些情節都沒有了，何成壽變成了手段簡單，工作能力卻很強的市長形象。 小說中，吳小豪的丈夫曲浩良是一個地地道道的“渣男”，經常對吳小豪進行家暴。 劇中，曲浩亮一改在開坡鎮支持妻子工作、在妻子背后默默工作的好男人形象。
劇中有很多原著小說中沒有的改編，我覺得還是很精彩的。 比如吳小豪的老公曲浩亮在劇中就變成了帥氣的“暖男”。 剛開始看這部劇的時候，感覺反差太大了。 但看完之后，我明白了這個改編。 編劇雷娟是一位年輕人。 她寫年輕情侶之間的爭吵、秀恩愛、相互理解，非常吸引觀眾。 劇中，吳小豪在追捕偷海參的小偷時，看到一名漁民失蹤。 她很感動，回家告訴曲浩良要好好照顧自己，“不能走在我前面”。 這對夫妻的感情戲，我作為觀眾，非常感動。
導演、編劇團隊有著自己獨特的思維和藝術追求，打造了一個“跨越山海”的當代故事。 我會把這部劇看完，看看吳小豪和她的同事們如何在鄉村振興進程中披山戴海、團結一心、煥發出生命力。
寫新農村是對作家的考驗
齊魯晚報·齊魯一點：作為“文學魯軍”和“魯子豪鄉村文學”創作中的“長跑者”，您創作了從20世紀90年代到20世紀90年代的“農民三部曲”（《連龍與決斷》）新世紀之初）。 《君子夢》、《青煙白霧》）在文壇有很大影響。 您能否從當代“鄉村文學”的新特點、新視角、新突破的角度談談您在構思和創作《景山海》時的藝術追求和表達？
趙德發：他創作《向往與堅定》《君子夢》《青煙白霧》“鄉村三部曲”時，追求的目標是寫鄉村的變遷和歡樂。近百年來農民的憂愁，甚至提出要建立百年鄉村。 這種野心體現出來了。 這也是受到當時寫作環境的影響。 《白鹿原》和《古船》都有這種風格和寫法。 經過幾十年的發展，進入新世紀，農村發生了根本性的變化。 事實證明，農村的社會結構和人際關系都發生了變化。 原有的家族體系幾乎已經分崩離析，家族權威蕩然無存。 筆者面對的是一個嶄新的農村，一二三產業密集交織。 城鄉差異越來越小。 借助各種媒體渠道，城鄉居民思想境界的差異也變得更小。 越來越小。 大家看到的東西都一樣，社交場景也一樣，生活方式也越來越相似。
因此，用原來的手法來寫農村小說已經不可能了。 農村百年歷史等題材的作品越來越少。 越來越多的作品開始寫當下，寫鄉村的種種變遷，寫鄉村振興的故事。 過程，同時寫新時代人性如何呈現。
如今，農村已呈現出時代新面貌，這體現在外部和內部的各個方面。 例如，農村人的語言發生了變化。 他們使用網絡語言，創作短視頻，這似乎與都市人的思維模式相同。 農村人的思維方式、道德觀念發生了變化，人性也在變好。 最典型的例子就是農村小偷小摸現象大大減少。 人們更加文明、衛生、和諧，氛圍越來越好。 當然，隨著時代、人的變遷，我們不能說鄉村只是歌舞升平。 文學創作也必須表現人性的丑惡，寫人類文明前進的艱難。 當然，同時我們也應該盡力在作品中塑造時代新人，用自己的行為、言行引領大家，呈現新時代農村人的面貌和精神，讓我們的鄉村不斷走向美麗。
新的“鄉村文學”也將產生不同的創作。 在寫《景山海》之前，我還進行了大量的現場采訪，深入了解扶貧干部和基層黨員干部的事跡。 然而，文學創作僅靠采訪是不夠的。 訪談僅提供材料。 文學創作需要作者對鄉村有深厚的感情作為基礎。 只有情感深厚，才能將情感融入寫作中，否則很難寫出生動活潑的人物。 只有創作者的情感和用心才能讓作品打動讀者。
寫好《景山海》，塑造新時代基層黨員干部吳小豪形象，仍然需要作家深厚的生活積累和豐富的創作經驗，這對作家來說也是一種考驗。 因為當下是最難寫的。 寫當下意味著寫讀者周圍的事情和正在發生的事情。 我們常常看不到一些正在發生的事情的本質意義，而讀者處于當下，會感到陳舊。 寫當下不能局限于表面，作品還是要有一定的歷史內涵和文化內涵。 《景山海》蘊藏著大量的山東歷史文化內容。
傳統村落與新村落同源
齊魯晚報齊魯一點：《景山海》是一部反映新時代鄉村振興社會主題的鄉村文學作品。 從小說《景山海》到電視劇《景山海》，無論是文學創作還是電視劇作品，“陸子豪鄉村題材”都煥然一新。 當“鄉村題材”創作緊跟時代發展、尋求創新時，如何呈現齊魯文化、山東元素，并使其煥發藝術魅力？
趙德發：《景山海》講述的是日照的故事。 日照是一個很有特色的地方。 山海相依，山海秀美。 這里的人們在經歷了山海之后，有著獨特的視野和感受。 山東是海洋大省，海岸線漫長，很多地方依山傍海。 《景山與海》中的開坡鎮是山東漁村、海濱小鎮的縮影，也是山東的一個縮影。
小說《景山海》除了呈現山海風光外，還寫了“自貢楷書”融入儒家文化、龍山文化、吳小豪的母校山東最高學府山東大學、教授們的學術態度，還寫到這些教授來日照做野外發掘工作等等，展現了山東正在發生的事情。
《景山海》的主題是反映鄉村振興，寫基層農村干部做的實事。 吳小浩首先發現石屋村花鼓“金秋涼”具有被列入世界遺產的價值，進而提出“紀滿之旅”項目，建設漁業博物館，復活海洋節，宣傳凱坡記憶項目； 她建設了丹墟遺址公園，引進智能捕撈設備、人工養殖鮭魚、發展漁村產業，都是鄉村生活的新面貌。 小說寫了“深蘭一號”全潛式大型網箱等山東海洋漁業最新工程裝備，非常貼近現實。
據我了解，電視劇的改編也是立足山東生活創作，貼近現實、貼近民生。 2019年6月開始，《山海》總制片人之一關鵬先生與導演楊亞洲先生帶領編劇團隊開始征集創作。 在此期間，該劇得到了山東省委宣傳部、日照市委宣傳部的大力支持。 這部劇不僅僅是一個關于海邊的故事，而是立足于山東省打造鄉村振興齊魯模式的成功實踐。 主創團隊還走訪了山東多個模范村鎮，多次邀請山東基層干部參與劇本討論。 和創造。
劇中，吳小豪努力為村莊招商引資農村三部曲的作家，保護古村落文化。 她勸說村民拆除嚴重威脅安全的小型冷庫，建設村民急需的冷鏈物流園區。 在她長大的平湖村，為了落實明火祭祀防控、遷墳統一管理……一切圍繞吸引項目、改善人居環境、建設美麗鄉村。
劇中的山村是在五蓮縣街道鎮方家溝村拍攝的。 方家溝有一棵老常樹，景色十分獨特。 劇中的漁村安瀾村是在蘭山區官草王村拍攝的。 劇中開坡鎮人民政府的實景拍攝地是日照市涼城街道社會事務服務中心。 這里曾經是街道黨委、政府的辦公場所，配有辦公樓、食堂、員工宿舍、家庭住宅等，傳統的蘭山號子在劇中出現。 當號子一響，鎮書記一揮手，號子一下子就大了，這也鼓舞了基層農村干部的積極性。 這說明了傳統村莊與新時代村莊的關系。 他們是一脈相承的，精神也是一脈相承的。 該劇完全在山東實景拍攝，展現了山東的方方面面。
寫新農村新時代，文學魯軍潛力巨大
齊魯晚報齊魯一點：“文學魯軍”在“魯子豪鄉村題材”創作上取得了巨大成就。 您能否談談《文學魯軍》應該如何結合地方文學和鄉村文學創作的變化？ 寫當今的時代和鄉村？
趙德發：你提到的“陸子豪鄉村題材”是一個新名詞。 人們在談論魯劇時常說“魯子豪”，但我從未聽人在談論山東作家的作品時用過“魯子豪”。 然而，“文學魯軍”一詞早在20世紀80年代就出現了，指的是山東作家在全國文壇的地位。 回顧過去，張偉、王潤子等“文學魯軍”的領軍人物，最初都是以農村題材作品成名的。 四十年來，山東作家創作的重要作品大多仍帶有鄉村題材，給他們冠上“魯”字也未嘗不可。
自五四文學以來，數百年來，鄉村題材一直是中國文學創作的主流。 從魯迅開始，幾代作家創作出了大批優秀作品。 然而，改革開放后，特別是進入新世紀后，我國農村發生了根本性的變化。 因此，文學創作也發生了變化。 我認為作家們希望看到以下變化：
首先，農村題材更名為農村題材，“農村文學”更名為“農村文學”。 因為大多數村莊不僅有第一產業，還有二、三產業； 村里的人不僅是農民，還有很多從事其他行業的人。
其次，隨著大量農民進城，不少農村融入城市、轉變為社區，農村的人際關系也發生了很大變化。 曾經血緣相連的家庭關系已經土崩瓦解，家里長輩的權威不復存在，延續了數千年的鄉村父權社會也蕩然無存。 以往描寫鄉村的經典小說大多是“家庭小說”，以家庭為切入點，剖析鄉村，試圖展現“民族秘史”。 現在這樣的作品少了很多，因為這樣寫只是模仿前人。
第三，農村人的精神境界、生活方式發生了新的變化農村三部曲的作家，作家必須與時俱進。 比如，過去走訪農村、站在街頭、食堂聚會、逛菜市場等是交流信息的主要方式。 現在，發微信已經成為主要方式。 微信群里熱鬧非凡，街道上卻冷冷清清。
四是農村中心大事發生新變化，影響群眾各方面。 新中國成立后，農村題材作品寫農業合作化、集體生產、大承包、改革開放、脫貧攻堅等內容。 今天，講的是鄉村振興。 鄉村振興不僅僅是一個口號，而是一項偉大的國家行動。 我剛剛了解到，國家最近出臺了很多允許城市反哺鄉村的新政策。 我聽后非常高興。 這意味著農民此前的犧牲和努力將得到回報，他們的生活將進一步改善，鄉村將發生更大變化。 這些變化和影響也應該成為當今鄉村文學的表達內容。
文學是對人性的研究，我們要千方百計寫好人物。 今天人類的呈現方式是否發生了變化？發生了什么變化？ 作家應該認真研究、潛心思考。 人與人之間的矛盾和沖突依然存在。 為什么它們會出現在今天？ 有哪些耐人尋味的故事？ 從這里開始的作家仍然會創作出優秀的杰作。 今天新一代的形象應該是什么樣子？ 應該怎樣塑造呢？ 作家們可以提供很多東西。
《山海》延續“魯劇”品牌
齊魯晚報·齊魯一點：電視劇《山海》和“魯劇”傳統是如何形成的？
趙德發：影視作品的基本功能與文學類似。 影視創作所經歷的、面臨的，與文學創作基本相同。 但影視作品是用鏡頭來說話，用畫面來表達情感和思想； 而且他們的受眾也不一樣，他們面對的將是更多的普通人。 因此，講故事必須簡單且引人入勝。
當我們回顧魯劇的代表劇目時，我們會看到創作者們所付出的種種努力。 《闖關東》取材于山東人民前輩艱苦生存的一段歷史。 人物性格鮮明，劇情跌宕起伏，讓觀眾喘不過氣來，激動不已。 《紅高粱》改編自莫言的小說，卻將一部中篇小說拉伸成了一部60集的電視劇。 主題曲《九兒》與畫面搭配，讓人久久難以忘懷。 《北平無戰事》代表了中國諜戰劇的最高水平，其精致程度令人驚嘆。
如果說《跨過山海》算得上是一部小說，那么它的優點就在于真實地反映了當下的農村，塑造了一批農村干部，生動地表達了鄉村振興的進程，講了中國農村。 發展的故事。
經過幾十年的努力，“魯劇”已成為山東文藝的著名品牌。 希望主管部門和創作者今后繼續續寫精彩作品，為觀眾奉獻更多佳作，為建設“文化強省”貢獻力量。
趙德發，山東省莒南縣人。 他曾當過教師和政府干部。 1988年至1990年就讀于山東大學中文系作家班。中國作家協會全國委員會委員、山東省作家協會原副主席。 自1980年開始寫作以來，已發表各類文學作品800萬字，大量作品重印并獲獎。 主要作品有長篇小說《農民三部曲》、《向往與決心》、《君子夢》、《青煙白霧》、《宗教文化同伴》、《攜手并進》、《千刀昆道》以及《人類世》和《佛經》。 曾獲第三屆人民文學獎，第四屆、第八屆《小說月刊》百花獎，第一屆齊魯文學獎，第一屆、第四屆泰山文學獎，第四屆、第五屆、第七屆、第十一屆山東文學獎優秀工程獎、“中國作家”鄂爾多斯文學獎、2019年小說《景山海》榮獲第十五屆精神文明建設“五個一工程獎”，入選《全國百種翻譯圖書推薦目錄》新中國70年》暨第四屆中國小說金榜。|齊魯晚報·齊魯一點記者施文靜
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